l'orgue de choeur

Commandé en 1846, il a été installé en Juin 1847, mais chose curieuse la plaque millésimée indique 1845. Cet orgue a donc été construit à l'époque ou Aristide Cavaillé-Coll travaillait encore avec son père Dominique.
Lorsque Cavaillé-Coll revient en 1884 pour construire l'orgue de tribune, il fait un relevage et une mise au ton.
En 1911, c'est Charles Mutin qui le restaure, il étend le pédalier de 18 à 30 notes, et effectue des transformation dans la mécanique et remplace les jeux d'anches en fort mauvais état.
A partir de la 2nd guerre mondiale l'orgue est de moins en moins utilisé, il le sera seulement pendant la restauration du grand-orgue de 1961 à 1962.
En 1977 il est réutiliser et Yves Sévère effectue quelques réparations en 1978.
Mais à partir de là il tombe de nouveau dans l'oublie jusqu'en 2006. Pendant toute ces années l'orgue sera maintenu en état par l'organiste titulaire.
Enfin en 2006/2007, une restauration est effectuée, qui malheureusement se révéla désastreuse, réalisée sans aucun respect.
L'instrument totalement perdu de sa poésie et de son caractère et son fonctionnement est très précaire.

Grand-orgue 54 notes
montre 8
bourdon 8
salicional 8
prestant 4
flûte 4
doublette 2
trompette 8
clairon 4

Récit expressif 37 notes
cor de nuit 8 (orthographié cor de niut à la console)
flûte traversière 8
flûte octaviante 4
octavin 2
trompette 8
basson-hautbois 8
voix-humaine 8

pédalier 30 notes
en tirasse permanente sur le G.O

accouplement: II/I, appels anches G.O: basse,basse et dessus, dessus.
les 17 premières notes du récit sont en permanence accouplées au G.O.
trémolo, expression récit par cuiller.

quelques photos:



La console avant restauration (elles sont de mauvaises qualité, mais c'est les seules que j'ai...):









lors de la restauration:



l'orgue totalement vide:



remontage:



la console "restaurée" (remarquez le soin apporté à la restauration des pommeaux de jeux ):









et la plaque:

Grand-Orgue:

Construit en 1884 par Aristide Cavaillé-Coll, achevé et inauguré en
1885. Il devait compter au départ 36 jeux, mais un jeux plus a été installé: le nazard par dédoublement de la chape de carillon.
En 1911, Mutin effectue un relevage sans rien changer.
Puis il restera comme ça pendant une cinquantaine d'années, MAIS !!!!! La vague néo-classique ne l'épargnera pas , le travail sera effectué par Wolf et Chéron en 1962, la composition est baroquisé, mais heureusement la restauration a été faite à l'économie, donc beaucoup de matériel a été réutilisé, des transfert de jeux entre clavier etc.. Mais il a été quand même pas mal amoché (notamment le positif).

Voici la composition après ces modifications, mais malgré tout l'orgue conservais une forte emprunte romantique:

Grand orgue (56 notes)
montre 16
bourdon 16
montre 8
bourdon 8
flûte harmonique 8
salicional 8
prestant 4
flûte douce 4
doublette 2
plein-jeu V (1962)
cymbale III (à la place de la quinte 2 2/3)
basson 16
trompette 8
clairon 4

Positif 56 notes
diapason 8
flûte 8 (du récit)
prestant 4 (tiré de la quinte du G.O)
nazard 2 2/3
tierce 1 3/5 (1962)
plein jeu V (1962, à la place de l'Unda Maris 8')
cromorne 8 (en réalité clarinette 8', installé à la place du basson 8')
chalumeau 4 (1962, sur la place de la clarinette)

Récit expressif 56 notes
principal 8 (1962, à la place de la voix-humaine)
bourdon 8 (du positif, en réalité flûte 4 complétée de la première octave de bourdon)
gambe 8
voix-céleste 8
principal italien 4 (flûte octaviante 4' recoupée)
flageolet 2 (ancien octavin recoupé)
cymbal III (1962, sur flanc à la place de la voix-humaine)
trompette 8
basson-hautbois 8

Pédalier 30 notes
contrebasse 16
soubasse 16 (emprunt au G.O)
basse 8
octave 4
bombarde 16
trompette 8
clairon 4

tirasse:
I,II,III, accouplement:I/I,II/I,III/I, III/II, appels anches: I,II,III,
PED. trémolo REC et POS. pédale d'orage supprimée. pédale d'expression du positif
supprimée, tuyauterie coupé au ton.

Heureusement , la partie instrumentale est classée Monument Historique en 1980 et
de 1987 à 89, une (Magnifique !) restauration est effectuée par Philippe Emeriau sous
la maîtrise d'oeuvre de Jean-Pierre Decavèle pour remettre l'orgue dans son état orginal de 1885.

voici sa composition d'origine et actuelle:

Grand orgue (56 notes)
montre 16
bourdon 16
montre 8
bourdon 8
flûte harmonique 8
salicional 8
prestant 4
flûte douce 4
doublette 2
quinte 2 2/3
plein-jeu V (emeriau)
basson 16
trompette 8
clairon 4

Positif expressif
diapason 8
bourdon 8 (Emeriau sauf 12 basses)
unda maris (Emeriau)
flûte douce (12 dessus de Emeriau)
nazard 2 2/3
flageolet 2
carillon I à II (Emeriau)
basson 8 (Emeriau)
clarinette 8

Récit expressif
flûte traversière 8
viole de gambe 8
voix-céleste 8
flûte octaviante 4
octavin 2
trompette 8
basson-hautbois 8
voix-humaine 8 (Emeriau, en copie de celle de saint-etienne de Caen).

Pédalier 30 notes
contrebasse 16
basse 8
octave 4
bombarde 16
trompette 8
clairon 4

tirasse:
I,II,III, accouplement:I/I,II/I,III/I,III/II en 8, I/I,II/I,III/I en
16, appels anches: I,II,III,PED.trémolo: REC et Pos. machine Barker au
G.O
chose curieuse c'est qu'on a pas remis la pédale d'orage .
le buffet (en bois de Russie) est large de 8,81 m et haut de 9,09 m.

quelques photos:




(à la fin d'un concert, vue depuis le chœur)


la console (avec Vincent Warnier aux commandes):







la plaque:



la Barker:



la tuyauterie de pédale:



la tuyauterie de G.O:




voilà donc 2 très beaux instruments, le Grand-Orgue est très certainement un des plus beau de Bretagne et l'une des meilleurs réalisation de Cavaillé-Coll en Bretagne et dont les Servanais sont très fier !!!
Instrument que je joue très souvent et vous êtes tous les bienvenues, donc n'hésitez pas à me prévenir !!!!

quelques extraits sonores:

improvisation (en 2 parties, prise de son "nomade" depuis la tribune):

http://www.steekr.com/n/50-17/share/LNK55904b55f88dd403f/

http://www.steekr.com/n/50-17/share/LNK50484b55f8a611ae4/

ça vaux ce que ça vaux, mais ça montre à peu près toute la palette sonore de l'instrument.


improvisation sur un texte de l'Apocalypse selon Saint-Jean (ouverture du Septième Sceau), prise de son depuis le chœur, mais enregistrement pas terrible, ce qui fait que ça paraît éloigné:

http://www.steekr.com/n/50-17/share/LNK87184b55f9dd0fc86/

voilà le texte support de l'impro:

"Et lorsque (l'Agneau) ouvrit le septième sceau, il y eut dans
le ciel un silence d'environ un demi-heure. Et je vis les sept anges
qui se tiennent devant Dieu, et il leur fut donné sept trompette. Et un
ange vint et se plaça près de l'autel avec un encensoir d'or, et lui
fut donné beaucoup de parfums pour les offrir avec les prières de tous
les saints sur l'autel d'or qui est devant le trône. Et la fumée des
parfums monta de la main de l'ange, avec les prières des saints, devant
Dieu. Et l'ange prit l'encensoir, et le remplit du feu de l'autel et le
jeta sur la terre. Et il y eut des tonnerres, et des voix, et des
éclaires, et une secousse. Et les sept anges qui avaient les sept
trompettes se préparèrent à en sonner.

Le premier sonna de la trompette : une grêle de feu mêlé de sang se précipita sur le sol ; le
tiers du sol brûla, ainsi que le tiers des arbres et toute plante verte.

Le deuxième ange sonna de la trompette : une sorte de grande montagne
ardente se précipita dans la mer ; le tiers de la mer tourna en sang,
le tiers des créatures marines animées mourut et le tiers des bateaux
fut détruit.

Le troisième ange sonna de la trompette : il chut du ciel une grande étoile qui flambait comme une torche ; elle tomba sur le tiers des fleuves et sur les sources. Cette étoile s'appelle
"l'Absinthe".

Ainsi le tiers des eaux tourna en absinthe et bien des gens moururent d'avoir bu de ces eaux empoisonnées.

Le quatrième ange sonna de la trompette ; le tiers du soleil, de la lune
et des étoiles furent frappés, si bien qu'ils s'obscurcirent d'un
tiers, que le jour perdit autant de sa clarté et la nuit pareillement."

Merci pour ces belles descriptions, peut-on savoir qui joue dans les extraits ?

c'est moi...

C'est de ma faute ! je n'avais pas écouté jusqu'au bout !! Pardon

bouuhh! La honte! Il a même pas tout lu, pasque Eric il y dit.

A l'origine le Récit de l'orgue de Choeur n'avait ni Cor de Niut, ni Basson-Hautbois, ni Voix Humaine mais un Cor Anglais, les Octaves Graves du GO et un Appel d'anches Récit.

Au Grand-Orgue, l'octavin du Récit n'est pas d'origine, il y avait un cor de nuit.

source : Jesse Eschbach

pour l'orgue de choeur,
la composition d'origine:

Grand-Orgue (54 notes)
flûte harmonique 8'
salicional (en montre) 8'
bourdon 8'
prestant 4'
quinte 2 2/3
doublette 2'
trompette 8'
clairon 4'

Récit expressif (37 notes)
flûte traversière 8'
voix céleste 8'
flûte octaviante 4'
octavin 2'
trompette 8'
cor anglais 8'

Pédale
tirasse permanente sur le G.O

copula des 2 calviers, tremblant, octaves graves (22 notes au G.O), anches G.o: basses, tutti, dessus, expression récit.
(mais pas d'appel d'anche récit...)

quant à l'orgue de tribune, je ne sais pas où Jesse Eschbach à pêché qu'il y a avait à l'origine un cor de nuit à la place de l'octavin... l'octavin à toujours été là !
par contre dans le devis, Cavaillé-Coll prévoyait une dulciana 8 au récit, mais il y placera en faite une viole de gambe 8.

Surprenant pour l'orgue de choeur une Voix céleste sans sa gambe
(remplacée par un cor de niut)
Une idée sur cette question?

Une source (Inventaire de Bretagne, 1987) cite Voix Angélique et non Voix Céleste.

oui, avant la restauration on appelait aussi le cor de niut, voix angélique, en effet lorsque l'on tirait cor de niut et flûte traversière, on entendait un léger battement...
le cor de niut est très certainement l'ancienne voix-céleste modifiée par Mutin...

Alors là je comprends mieux: une voix angélique n'est pas une gambe mais un bourdon/flûte, au même titre que la voix éolienne.
C'est l'ancêtre de la flûte céleste, qui se joue avec une flûte ouverte, avec un battement de type Unda-Maris.

malheureusement ces battements ont disparu lors de "restauration". on peut encore essayer de faire les battement en tirant le jeux à demi-course.
encore faut-il que l'instrument fonctionne....

Eric c'est une question d'accord. Y a qu'à préciser au facteur (s'il est possible de discuter sympathiquement avec lui) que vous aimeriez revenir à la Voix Angélique.