connaissez-vous cette pièce ?

Bonjour à tous,

Je recherche une pièce pour orgue que j'avais entendue une fois par un organiste qui jouait devant moi ;

Le principe était que les jeux étaient "tirés" au fur et à mesure que la pièce se déroulait.
Elle commençait donc que par quelques jeux "actifs" et elle devait se terminer en plein jeux.

Connaissez-vous beaucoup de pièces d'orgue basées sur ce principe ?

Merci à tous,

Bonsoir,

Beaucoup d'organistes utilisent volontiers cette technique de crescendo.
Beaucoup de pièces s'y prêtent, en particulier les chaconnes ou les variations, parfois même certaines fugues: de plus en plus de notes, de plus en plus fort.

On peut presque dire que 70% des pièces d'orgue sont bâties sur ce principe. Si ce n'était pas courant au XVIII° siècle parce-que l'orgue ne s'y prêtait pas (Registration assez pauvre et manipulation délicate comme les accouplements à tiroir qui imposent qu'on s'arrête de jouer…) Le XIX° avec les registrations pneumatiques et les appels de groupes de jeux (bien plus variés en qualité de timbres) verra se développer le crescendo au cours des morceaux. (Chorals de Franck, œuvres de Guilmant…) et à partir du XX° siècle, c'est la règle à de rares exceptions près dans les toccatas et autres finals de symphonie ou la forme sonate prédomine (Widor, Vierne, Dupré, Duruflé, Reger…). Plus l'orgue est devenu maniable et plus les organistes font varier leurs registration. C'est pour cette raison que le combinateur est devenu indispensable à tout orgue apte à jouer en concert.

Un exemple à écouter: "Halleluia Gott zu loben" de Max Reger. Cela nécessite bien sûr un orgue possédant une grande richesse de jeux, si possible romantique allemand évidemment.

Une difficulté cependant avec les moyens contemporains de changement de registration: le risque d'utiliser des timbres attrayants qui ne s'intègrent pas parfaitement à la dynamique de la page jouée et provoquent un effet- involontaire- de patchwork sonore. Ce sont souvent les jeux de mutation voire certaines anches "de détail" qui s'attribuent un moment la vedette au détriment de l'unité de l'ensemble.

C'est très vrai. Surtout avec les orgues contemporaines où en général on a aucun style bien affirmé. On est en présence d'un ensemble de jeux disparate qu'il est impossible de marier. C'est la plupart du temps un "squelette" de plein-jeu et de curieux "solistes" qui se demandent bien ce qu'ils font là.

Du coup, la registration en crescendo est difficilement applicable et on est vite au bout de l'instrument (et des oreilles du public par la même occasion)

Bonjour à tous,

Certaines pièces varient pas mal niveau sonore.
Je pense au final de la Sonate 1 de Guilmant où l'on commence fonds et anches, puis l'on repasse uniquement sur les fonds de 8 de mémoire du GO, quelques jeux plus aigus ensuite sur le Récit en jouant avec la boite. Puis on revient fonds et anches en terminant avec les accouplements en 16 voir le Tutti.

Mais effectivement, il y a un nombre considérable de pièce en crescendo.

J'ai entendu du Reger dernièrement en concert. Ca décontenance un peu ! 47 changements de registration, il joue pas mal sur les dissonances.
Ca doit être terrible à travailler !

Bonne journée à tous !

Guénolé