Post récréatif: compléter un orgue existant

Voilà afin de se détendre tout en échangeant dans la bonne humeur et partager les connaissances je me suis dit (quand on discutait de l'orgue de ND en Vaux de Châlons) qu'il devait exister en France bien des orgues jamais terminés, dont l'état actuel ne correspond pas à ce qui était prévu de faire (souvent faute de moyens en cours de route). Pour certains cela serait intéressant (le jour où on aura des sous et des gens qui s'intéresse à cet instrument ) d'imaginer un meilleur avenir pour ne pas que certains édifices soient pourvu d'un simple orgue asthmatique et à la composition bancale.

Donc si vous en connaissez, on peut en parler sur ce sujet.

Je me lance avec l'orgue de ND en Vaux à Châlons. Un projet jamais finalisé par Merklin.

quelques originalités:
la traction est mécanique avec assistance Barker pour le GO, tubulaire pneumatique pour le positif expressif et électrique pour le quatrième clavier... relié à l'orgue de choeur. Le troisième clavier devant faire parler un récit jamais installé...
la composition est ici:

GO 56n

Montre 16'
Montre 8'
Bourdon 16'
Bourdon 8'
Flûte harmonique 8'
Flûte 4'
Prestant 4'
Cymbale III (Gutshenritter, pas Merklin)
Doublette 2'
Cornet V
Fourniture III-V
Bombarde 16'
Trompette 8'
Clairon 4'

II POS expr 56n

Principal 8'
Salicional 8'
Flûte 8'
Flûte octaviante 4'
Doublette 2'
Sesquialtera II
Plein-jeu III
Trompette 8'
Cromorne 8' (idem Gutschenritter)
Clairon 4' (id)

III REC en attente

IV vers orgue de choeur (expr) tout Merklin (liaison ne fonctionne plus)

Bourdon 16'
Principal 8'
Bourdon 8'
Salicional 8'
Flûte harmonique 8'
Flûte octaviante 4'
Gambe 8'
Voix Céleste 8'
Trompette 8'
Basson-hautbois 8'
Clairon 4'

PED
Flûte 16'
Flûte 8'
Sousbasse 16'
Bourdon 8'
Quinte 10'2/3
Flûte 4'
Bombarde 16'
Trompette 8'
Clairon 4'


Tonnerre
appel GO
tirasses
acc en 8' et en 16' GO en 16'
Forte général
appel anches I, II, III, IV ped
combinaisons

le projet final de Merklin devait comporter encore deux jeux de plus à la pédale (dont un 32'), 5 de plus au positif et un récit expressif placé en galerie 12 jeux côté évangile, 5 côté épitre.

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la question est que faut-il faire de mieux?

voici ce que je propose mais n'étant pas facteur ni spécialiste, j’attends les avis de professionnels avec impatience. De toute façon, tout le monde peut proposer des choses, ça ne coûte rien!

vu la configuration (voir le topic dans le même forum d'orguevirtuel), je passerai tout en traction numérique. Le système électrique de Merklin date de 1900 et a été désactivé en 1945 pour cause de sécurité. Je ne suis pas sûr que ce soit intéressant de garder (hors musé) une technologie électrique primitive couplée à deux autres types de traction. Pour le puristes, je pense qu'il est impossible et sans intérêt de faire une traction purement mécanique.

Vu la contrainte des buffet (et le devoir de ne pas masquer les vitraux), un récit serait installé dans les galeries au fond de la nef. Il serait comme séparé en deux sommiers de chaque côté. Les jalousies seraient verticales et horizontales sur le dessus de la "chambre".

Niveau composition je remplacerai la cymbale III par une quinte au GO, je rajouterai bien une unda maris et une voix humaine au positif. la pédale je rajouterai pt'être un 32' mais y'a la quinte déjà pour le faire... peut être une anche acoustique?

Pour le récit je verrai bien:

Quintaton 16'
Bourdon doux 8'
Flûte traversière 8'
Gambe 8'
Aeoline 8'
Dulciane 4'
Flute 4'
Nazard 2 2/3
Octavin 2'
Tierce 1 3/5
Plein jeu III
Basson 16'
Trompette 8'
Clarinette 8'
Clairon 4'


voilà. Je pense que ce serait un bel exemple d'orgue post symphonique capable de faire des choses intéressantes.

je me tâte à rajouter des anches hautes pression quelque part, ça pourrait être sympa en dialogue avec le clavier situé côté épitre (orgue de chœur). non?

si un facteur veut nous faire rêver il ferait quoi?



une proposition pour un orgue néobaroque avec le matériel existant?

Ce Merklin est quasiment une copie du Merklin de saint Vincent de paul à Marseille.

Pour moi: Je vire la cymbale de Gutsch et la gambe revient à sa place.

On retrouve alors le GO "standard" de Merklin
Montre 16
Bourdon 16
Montre 8
Flute harmonique 8
Bourdon 8
Gambe 8
Flûte 4
Prestant
Doublette
Dessus de Cornet (doit commencer au G2)
Fourniture III-V Rgs
Bombarde
Trompette
Clairon

Au Pos expressif:
Je vire le cromorne 8' pour rétablir la clarinette 8 d'origine.
On peut laisser éventuellement le clairon, mais ce jeu n'a guère d'utilité sur ce clavier. Je l'aurais remplacé par un Unda-maris

Principal 8
Flûte d'orchestre 8
Salicional 8
Unda-maris 8
Flûte octaviante
Octavin
Sesquialtera II Rgs
Plein-jeu III Rgs
Trompette
Clarinette

Au Récit expressif, on invente rien qui n'ait déjà été fait par Merklin:

Quintaton 16
Diapason 8
Flûte traversière 8
Cor de nuit 8
Gambe 8
Voix céleste 8
Fugara 4
Flûte octaviante 4
Flûte cônique 2
Nazard cônique 2'2/3
Cornet V Rgs
Plein-jeu III-V Rgs
Cor anglais 16
Trompette harmonique 8
Basson Hautbois 8
Voix humaine 8
Clairon octaviant 4

Pour la pédale on laisse comme elle est, elle est bien.

Pour le manuel IV, tout est permis ou presque.  

Bonjour

Pourquoi pas un 32' ?

MOI,qui n'y connais rien, mais strictement rien, j'ai QUAND MEME compris que 16' +10'2/3 donnent une résultante de 32.
Sauf que MOI, je n'entends pas le 32'.
J'entends un accord. Et ne me dites pas que mélangé à ce qu'l faut, ça doit faire vibrer les trippes comme du 32.

Il y a deux possibilités : la première, je suis totalement anormal et ça ne m'étonnerait qu'à moitié ;
la deuxième, deux jeux pouvant être utilisés séparément ou ensemble pour en donner un erzatz d'un autre ça coûte moins cher.
Alors entre économie et perfectionnisme où se situe le juste milieu

Sur l'orgue qui est en avatar, il y a les deux : une anche de 32' de plus de 10m1/2 de haut et un faux fond de 32'.
Mieux vaut ne pas la savoir et tout se passe bien ! ! ! ...

Un 32' de fonds n'a pas forcément un intérêt énorme, compte tenu du prix et de l'encombrement de la bestiole.
Une basse acoustique de 32, c'est effectivement moins cher, et contrairement aux idées reçues plus efficace, à la seule condition que la quinte soit une vraie quinte et non celle tirée d'un rang normal. Concevoir une basse acoustique, c'est pas aussi facile qu'on veut bien le dire. Il faut déjà que le jeu de 16' s'y prète, avec des bouches relativement hautes, une bonne pression de vent. Avec lui, on fera sonner une quinte 10'2/3 qui comparativement est "misérable", harmonisée assez faible. Cette quinte devra être la plus pauvre possible en harmoniques. C'est seulement à ces conditions qu'une basse acoustique fonctionne correctement. Je n'en connais pas beaucoup qui soient satisfaisantes, la plupart du temps, c'est un curieux bruit qui ne ressemble à rien.

Citation :

Sauf que MOI, je n'entends pas le 32'.

En fait, personne n'entend le 32' entre DO1 et Fa#1, c'est en dehors de ce que l'oreille est capable d'analyser. On ressent les vibrations, mais seul un appareil de mesure peut nous dire quelle note est réellement jouée. C'est la même chose pour un 32' d'anches, seul l'accord au fréquencemètre permet d'affirmer qu'on est sur la bonne note. Le premier qui dit "moi, j'entend", il fonce chez les spécialistes, car ce serait une première chez un être humain. Il me semble que Cavaillé-Coll faisait utiliser un stroboscope pour accorder ses 32'. (à vérifier)

Au sujet des basses résultantes, pour les anglicistes (et non, je n'ai pas le temps ni la patience de traduire, désolé, les traducteurs en ligne dégrossiront le travail suffisamment je pense...) :
http://www.pykett.org.uk/resultantbass.htm

Richaud a écrit:

à la seule condition que la quinte soit une vraie quinte et non celle tirée d'un rang normal

L'avantage avec Hauptwerk, c'est que justement, on peut prendre la quinte d'un jeu normal et revoir son accord afin de aie... la faire sonner comme une quinte aïe... juste pour ainsi avoir une basse acoust.. aïe acoustique qui fonctionne.. aïe

hop


hophophop


parti !   

Article intéressant...

Je mettrais un bémol cependant. Je me suis amusé à passer à l'oscillo un jeu de bourdon (en métal) pour voir un peu ce qu'on voyait et la correlation avec ce que l'on entendait.Je suis un peu tombé de haut!

Le bourdon est un jeu avec un cortège d'harmoniques réduit (une sur deux en fait), on pourrait penser que le son est donc une belle sinusoïde. C'est vrai si le tuyau est plein de dents, et joue très faiblement. Ce n'est plus vrai du tout quand si il n'y a pas trop de dents, ou si le tuyau joue normalement fort. On a alors une sinusoïde avec une torsion sur l'une des alternances. Si on pousse un peu plus le son du bourdon, alors la sinusoïde n'est plus qu'un souvenir, la distorsion s'est accentuée, et elle change carrément la phase du signal mesuré. Pas sur tous les tuyaux, certains ont la distorsion en phase, d'autres en opposition. Au niveau de l'écoute des tuyaux... Aucune différence notable, parce-que l'oreille n'est pas sensible à la phase, elle n'y est que par relativité à un autre signal. Quand un orgue jouen aucun des signaux n'est en phase avec un autre, puisque toutes les sources sonores individuelles sont à une distance différente de l'oreille qui les perçoit (ce qui est complètement diffréent sur un numérium, où plein de sources ont une origine commune (un haut-parleur en fait))

Si on s'en tient au modèle mathématique standard (Fournier), chaque signal périodique additionné à un autre signal périodique donne un signal périodique. Chaque signal périodique peut se synthétiser comme une somme de signaux sinusoïdaux purs, affectés chacun d'un coefficient.

Si on fait une décomposition du spectre harmonique d'un tuyau d'orgue (merci l'oscillo qui fait ça tout seul), on s'apperçoit qu'il n'y a aucune différence entre un Quintaton et la même note en basse acoustique qui le synthétise. L'oscillogramme est un peu différent, mais le spectre harmonique est le même.  (Les différences sur l'oscillogramme venant certainement d'un glissement entre les deux fréquences de la basse acoustique, pas juste à 100%. Si on rectifie l'accord, le glissement disparait et le son reste... Inchangé.

Bon j'étais pas trop loin ça va  

sinon on pourrait mettre quoi au quatrième clavier de rigolo et d'utile?  

une reconstruction comme ça ça se chiffrerait à combien 500k€? 1M?

très intéressant l'article. Merci  

Bonjour

Merci Richaud. On est un peu sorti du sujet, mais...

Votre démo et l'article annoncé par Toulousaing (que je n'ai pas lu mais dont les scopes sont parlants), me parlent plus qu'un cours d'accoustique !
Je fais un peu d'électronique, en autodidacte (je me suis arrêté avant les µproc programmables) et ma formation de technicien informatique est à l'ancienne (avec suivi des signaux entre carte-mère et périphériques divers), les maths pour informatique et un petit peu de radioamateurisme me permettent de comprendre vos explications.

Il restera cependant toujours une question à laquelle je n'ai jamais trouvé de réponses : il n'y a rien de plus imparfait et différent que les oreilles humaines et on s'ingénie à faire de plus en plus d'appareils qui tirent vers le perfectionnisme, voire plus...
Mais quelle différence y a-t-il entre le parfait (technique) et l'imparfait (l'oreille) ?

dulciane a écrit:

une reconstruction comme ça ça se chiffrerait à combien 500k€? 1M?

Il n'y a pas de reconstruction nécessaire. Je dirais à la louche qu'un relevage de l'existant et le complément avec le récit tourneraient plutôt autour de 300 K€.

Dans l'idéal, construire le récit avec la tuyauterie et les sommiers venant d'un Merklin moins chanceux serait encore plus dans le vrai. C'est pas infaisable.  

Citation :

Mais quelle différence y a-t-il entre le parfait (technique) et l'imparfait (l'oreille) ?

Je dirai : le cerveau ! ou plus exactement, le "sensible", l'"humain",
qui varie en fonction de l'âge, l'état d'esprit, la sensibilité, le vécu sonore et psychologique, la santé etc ...
Il n'y a pas deux personnes qui entendent / perçoivent la musique de la même manière.
(et la même personne ne perçoit jamais deux fois de suite le même morceau de la même manière )

mais l'être humain recherche la perfection, et il paye cher pour ça.

Basse de 16 acoustique dans la Drôme ...
Les deux tuyaux sont accolés dos à dos et ont un pied commun ...

Orguevirtuel a écrit:

Mais quelle différence y a-t-il entre le parfait (technique) et l'imparfait (l'oreille) ?

Vaste programme! Moi je trouve que l'oreille et les neurones qui vont avec sont plus parfaits que imparfaits. Pour la raison très simple que l'oreille n'est pas "absolue" mais complètement relative. Alors ceux qui vont crier bien haut que l'oreille absolue ceci ou l'oreille absolue celà... Ben c'est simplement que leur oreille ne fonctionne pas correctement, elle n'est pas capable de s'adapter à une situation donnée! C'est triste.

L'oreille s'adapte à l'intensité de la pression acoustique, elle s'adapte a l'abstraction d'une vibration par rapport à une autre, elle s'adapte au bruit de fonds, elle corrige automatiquement la perception des fréquences par rapport à une éducation précédente. Ca fait beaucoup!

Exemples: Dans une usine où le bruit ambiant est important, un ouvrier (ça marche aussi avec un cadre) chantonne et chante juste! On ne chante pas juste si on ne s'entend pas, donc il s'entend chanter sans entendre le bruit ambiant. Soudain, un roulement de la machine grippe et se met à siffler. L'ouvrier donne l'alerte: il y a un bruit dans le convoyeur! Son oreille a donc pu filtrer un son particulier (ici anormal) au milieu de tous les autres bruits. La machine une fois réparée et relancée, l'ouvrier indique au contremaitre que la turbine n'a pas été réglée à la bonne vitesse et qu'il faut revoir ça. Son oreille a non seulement filtré le bruit de la turbine au milieu du reste des bruits, mais le cerveau a analysé que cette turbine n'émettait pas la bonne fréquence par rapport à ce qu'il entend en temps normal au milieu du reste.

Pas mal, non, pour un truc imparfait...

Un analyseur sonore dans les mêmes conditions n'aurait rien constaté, et pourtant il est censé être parfait, lui.  

Je suis d'accord sur tout ; continuer cet entretien dériverait vers un débat philosophique et ce n'est pas l'endroit...
Je reste dubitatif sur les personnes qui achètent de chaînes de reproduction à des millions (d'anciens francs) et les locaux qui ne sont jamais à la hauteur (le pire étant la voiture...). Mais cet échange a déjà eu lieu alors, bis repetita placent...

Merci Didier pour cette belle photo.

Jean-Marie

bon le marché précédent étant remporté par M.Richaud (dès que j'ai les 300000 euros je vous fait signe ). On peut passer à un autre orgue.



On va prendre celui de Blénod lès Touls.  un Buffet en deux corps de 1735 par Dingler. Des restaurations malheureuses et une tuyauterie plus que dispersée  incitent à replacer dans ce buffet un instrument complet qui puisse de nouveau jouer.
Attention la partie instrumentale est classée (mais bizarre vu la qualité a priori des tuyaux en métal, assez mauvaise.)

plus d'infos: http://prestant54.free.fr/blenod.htm

on a donc en l'état:

un GO de composition suivante:


   Bourdon 8'

Dingler, à quelques tuyaux près. C-c en chêne bouchés. cs-d''' en étoffe, bouchés avec calottes mobiles, à double bouche à l'origine.

   Flûte 8'

Chape vide, cs'-d'''.

   Montre 4'



Dingler. C-f' en façade, en étain. fs'-d''' sur le sommier en étain.

   Flûte 4'



C-E en chêne, ouverts de Dingler. F-c en étoffe de Cuvillier, bouchés, calottes mobiles. cs-d''' en étoffe, ouverts, de Dingler , en partie avec doubles bouches à l'origine.

   Nazard 2 2/3'



Dingler, en, étoffe. C-H à cheminée, avec calottes mobiles, tuyau C marqué "g nasard posit". c-d''' ouverts.

   Doublette 2'

Dingler, en étain, entièrement sur son vent, tuyau C marqué "dublet".

   Tierce 1 3/5'



Dingler, en étoffe.

   Fourniture 3 rgs



Il ne reste qu'un rang de 1 pied, très hétérogène.

   Trompette 8'



Jeu coupé en basse et dessus entre c' et cs', très probablement postérieur à Dingler, peut-être de Cuvillier. Pavillons en étain, noyaux anglais, rigoles, languettes et rasettes modernes.

   Clairon 4'



Jeu moderne (Georgel ?). C-gs'' avec pavillons en zinc, recouverts de peinture cuivrée.a''-d''' en spotted. Noyaux anglais.


un pédalier 26 (!!!) marches en tirasse permanente.

un clavier positif muet puisque tuyauterie en partie déposée (il s'agit de rangs incomplets de bourdon 8' et flûte bouchée 4')

la trompette est divisée en B&D, il existe un tirant de  tremblant

Les emplacements pour les tirants de registres à la console sont "percés". on a donc la possibilité de compléter.

Il y a 14 emplacements vides de registres disponibles.   Le sommier du GO comprend des chapes vides: cornet, 3 autres chapes dont une pour un deux rangs. Le sommier du positif comprend 8 chapes.


que proposez vous qui serait bien?

A noter j'ai cru lire qu'il y avait, déposés, des tuyaux à deux bouches anciens. Kézako?

dulciane a écrit:

A noter j'ai cru lire qu'il y avait, déposés, des tuyaux à deux bouches anciens. Kézako?

Doppeflöte. C'est en général un bourdon en bois, mais qui possède deux bouches sur les faces opposées (on voit le jour au travers)
Technique qui date sans aucun doute de l'orgue de 1735. A ne pas confondre avec une Seraphonflöte, jeu plus moderne qui est la même chose, mais avec les deux bouches sur les faces adjacentes. Le résultat sonore n'est pas du tout le même!

Doppelflöte:



Seraphonflöte:



Pour le reste du projet, je (nous) n'ai aucune compétence valable pour ne pas faire un tissus de conneries.
Et pour ND en Vaux, si un jour le marché sort, il est bien évident que nous serons candidats!  

merci pour ces infos, décidemment on en apprend tous les jours.

Et en gros ça donne quoi une double bouche par rapport à une simple? (je parle bien sûr du point de vue du son).
Une ondulation possible? de meilleurs harmoniques? un timbre différent? une fondamentale renforcée? deux notes en même temps?  

Dans le cas d'une Doppelflöte, le son est un peu plus intense qu'un bourdon ordinaire, il correspond à un tuyau de plus grosse taille qu'en réalité. Il peut onduler si les deux bouches ne sont pas identiques.

Dans le cas d'une Seraphonflöte, c'est le jeu de fonds le plus puissant qui soit. C'est évidemment un jeu à haute pression (pas en dessous de 200 mmCE avec une harmonisation "plein-vent") et il est de la puissance d'une bonne trompette, avec un son "à couper le souffle!" tellement il est structuré. Ce n'est pas un tuyau qui gueule, mais un tuyau qui a de la gueule... Nuance!

Il en existe un autre tout aussi intéressant, un peu moins puissant, c'est la Seraphongamba qui est une "gambe majeure" toujours à haute pression,entre 150 et 400 mmCE avec l'avantage d'avoir un seul tuyau pour la même puissance que deux rangs de strings, l'idéal pour un jeu gambé structurant qui ne doit pas être céleste. Sa puissance correspond à un gros basson.

Il existe bien sûr le stentorphone, avec une bouche qui fait la demi-circonférence du tuyau mais le son est très moche, instable à souhait comme un sifflet de loco à vapeur. Il est moins puissant qu'une seraphonflöte.

Ces jeux de type Seraphon sont utilisables sur de grands instruments parce-qu'en dessous de 50 jeux il n'y a pas grand chose pour aller avec, à moins d'utiliser une Seraphonflöte comme on utiliserait une chamade sur un orgue de 25 jeux.

merci beaucoup je ne connaissais pas. J'ai vu que l'orgue de Stahlhuth / Jann de l’église Saint-Martin de Dudelange avait ce genre de jeux (et il a l'air d'avoir une composition super sympa  ), faudra que j'essaie de l'entendre un jour.

bon voilà des idées de jeux pour le 4ème clavier de ND en Vaux hihi

Saint Martin de Dudelange, c'est l'Orgue qu'il faut aller entendre. S'il n'y en a qu'un à conserver en Europe, c'est lui.
D'ailleurs, depuis qu'il a été refait, c'est certainement l'orgue le plus enregistré au monde en si peu de temps!
Il a des défauts bien sûr, mais ses qualités sont incroyables. Variété des jeux, style romantique franco-allemand, le tout réalisé par celui que je considère comme l'un des meilleurs facteurs d'orgues (et son papa tuyautier génial qui a su transmettre ce que beaucoup de néo-classiqueux voulaient éradiquer)

Autre exemple de jeu à double bouche: le synthematophon.
Jeu inventé par Walcker en 1906. Il s'agit d'un très gros gemshorn à bouches opposées.
Jeu très curieux, avec un timbre intermédiaire entre une flûte et un principal, avec une attaque de gambe.
La qualité de l'enregistrement n'est pas extraordinaire, mais donne tout de même un aperçu de ce jeu.

https://www.youtube.com/watch?v=-QuiHxZhQ1c

Notons également que la maison Kuhn a mis au point une Flauto Mirabilis, à bouche circulaire. Je ne sais pas ce que cela donne.

Yves Carall a écrit:

Notons également que la maison Kuhn a mis au point une Flauto Mirabilis, à bouche circulaire. Je ne sais pas ce que cela donne.

Ca donne une flûte qui possède la particularité d'être facile à timbrer, parce-que la bouche ronde inversée est efficace et bien rigide.
Son vrai nom, c'est "harmonica"

Voilà son portrait:

A titre de récréation: Je vous propose la liste de jeux suivante. Il s'agit du clavier de récit expressif de l'orgue d'Atlantic-city, donc un clavier de récit qui existe vraiment, pas une bête liste.

Je vous le concède on est pas trop habitué à ce genre de clavier: 36 jeux, 4416 tuyaux, et surtout un clavier à 80 notes de FA -7 à DO 73 à la console. Une grande boîte expressive enferme le tout, il y a deux pressions d'air: 380 mmCE (15") pour la plus basse et 760 (30") pour la plus forte (4 jeux en italique)

L'idée c'est que, honnêtement chacun fasse l'expérience de se dire: "Ce jeu là: je connais, celui-là: jamais entendu parler". Dans la mesure du possible j'ai traduit avec le nom équivalent en français (première colonne)... Quand il y en a un évidemment! Mais je laisse volontairement le nom original qui est sur la commande du jeu (seconde colonne). Contrairement à ce qu'affirme "Kurt" que le nom des jeux ne correspond jamais à la réalité, ici quand on dit "tel-jeu" c'est vraiment ça qui est au bout des doigts. C'est un peu plus précis que notre facture française et c'est pour ça que cet exercice vous fera du bien.  

Diapason	Diapason	16'
Contre Gambe	Contra Gamba	16'
Premier Diapason	Diapason I	8'
Second Diapason	Diapason II	8'
	Tibia Plena	8'
Flûte creuse	Hohl Flute	8'
Gros bourdon	Gross Gedeckt	8'
Flûte harmonique	Harmonic flute	8'
Flûte Harm. céleste	Harmonic Flute celeste	8'
Violine	Violin	8'
Première Viole céleste	Viol celeste1 2rks	8'
Seconde viole céleste	Viol celeste2 2rks	8'
Gambe	Gamba	8'
Gambe céleste	Gamba celeste	8'
Octave	Octave	4'
Ocarina	Ocarina	4'
Flûte traversière	Travers flute	4'
Gambette	Gambette	4'
	Silver flute	4'
Doublette	Fifteenth	2'
Octavin	Orchestral piccolo	2'
Fourniture 5 rgs	Fourniture 5rks	2'
Plein-jeu 7 rgs	Plein-jeu 7rks	2'
Cymbale 8 rgs	Cymbal 8rks	2'2/3
Bombarde	Double Trumpet	16'
	Double Horn	16'
	Field Trumpet	8'
	Muted Trumpet	8'
Trompette harmonique	Harmonic Trumpet	8'
Cor de chasse	Wald Horn	8'
Posaune	Posaune	8'
	Cornopean	8'
	Flugel Horn	8'
Cromorne	Krummhorn	8'
Voix humaine	Vox humana	8'
Clairon harmonique	Harmonic Clarion	4'

Bon ben comme je vais être le plus rapide, je vais répondre en premier, comme ça vous me mettez 1 directement pour me remercier d'avoir participé, et on passe aux réponses sérieuses  

Pour moi "connaitre" = "déjà entendu" (sinon je connais au moins de nom, pas mal des jeux listés). Je liste donc ceux que j'ai "déjà joués" (sur un orgue) (et pas un numérium).

- le "gros" bourdon. Bien que chez moi "gros" veuille dire "un octave plus bas" (exemple Grosse Quinte, Gros Nasard) ce qui semble ne pas être le cas ici
- la flûte harmonique, tuyau de 16' qui attaque en 16' mais réalise sa tenue en 8'
- la gambe (un de mes jeux favoris avec la tierce)
- l'octave, qui est un principal 4' si je ne m'abuse, ainsi que l'octavin qui est à 2'
- les mixtures (fourniture, plein jeu et cymbale)
- la bombarde qui est une trompette 16
- la trompette et clairon harmonique : jamais entendus. Mais si c'est comme pour la flûte harmonique, c'est un tuyau deux fois plus long que la normale, sauf que comme c'est une anche, la longueur du tuyau n'entre pas en jeu dans la hauteur du son: donc finalement ça n'a peut-être rien à voir avec la flûte harmonique.
- le posaune, déjà essayé sur l'orgue d'Agde mais je ne me rappelle pu du son qu'il a
- cromorne
- voix humaine

Vlà. Jpeux aller jouer Msieur Richaud ?